Cámaras Representativas

Los inicios. La cámara fotográfica evolución de la camera obscura, un dispositivo de dibujo de finales del siglo XVI. Las cámaras tenían diseños de múltiples cajas deslizantes. Los fotógrafos necesitan conocer principios químicos y físicos para poder producir sus imágenes. Este proceso tan cercano a la artesanía producía piezas usualmente irrepetibles. — Los inicios

Snapshot. El progreso en los materiales hizo posible la construcción de cámaras más compactas que permitían una fotografía “espontánea”, para la captura del momento. Estas cámaras marcaron el inicio del segmento conocido como “point-and-shoot”, que ha mantenido su dominancia comercial hasta el presente. — Snapshot

Plegables. Muchos fabricantes asumieron el reto de producir cámaras transportables que produjeran negativos fotográficos más grandes que los de las snapshot, eso dio origen a las cámaras plegables que dominaron el segmento profesional y semi-profesional de la primera mitad del siglo XX. — Plegables

Réflex. A pesar de que el uso de un espejo a 45 grados ya era usual en la camera obscura, quedó a un lado en la fabricación de cámaras hasta principios del siglo XX en el que se pudo construir cámaras que usaban el mismo tipo de lente para componer y capturar la imagen. Las cámaras réflex de un solo lente (SLR) poseen un mecanismo que eleva el espejo usado para componer la imagen, de forma que la luz penetre, en el momento del disparo, hasta la película. Este principio es el mismo que se emplea en las modernas cámaras digitales DSLR. — Réflex

Réflex de lentes gemelos (TLR). Una variante de las cámaras réflex muy usada es una cámara con dos lentes separados, usualmente idénticos, para la composición y la toma fotográfica. Esto evitaba el complejo mecanismo de elevación del espejo y permitía al fotógrafo seguir viendo al sujeto mientras hacia la toma. — Réflex de lentes gemelos (TLR)

35mm. Una avance enorme en la Fotografía vino por el lado de la película: una película en rollo, como las réflex originales, pero dicho rollo era el doble de largo y la mitad de ancho, permitiendo mas tomas y mayor facilidad de transporte. Al añadírsele las perforaciones para el arrastre de la película la convertían en una película más segura y el estándar para gran parte del segmento profesional y aficionado de la fotografía réflex; de hecho los tamaños de los sensores de las cámaras réflex digitales actuales se definen en función del estándar de 35 mm, denominando “full-frame” al sensor de tamaño equivalente a un cuadro de película 35 mm. La mayoría de las cámaras 35 mm incorporaron un pentaprisma en el visor que agregaba comodidad al fotógrafo en movimiento. — 35mm

Leica. Las cámaras fotográficas Leica merecen un capítulo aparte; estas cámaras que rápidamente asumieron el estándar de película de 35 milímetros, se basaron en una elevada calidad óptica y en un mecanismo de composición y enfoque basado en un visor (rangefinder) que hacían innecesario el complicado mecanismo del espejo y pentaprisma. Los rangefinder hoy en día son ampliamente usados en cámaras point-and-shoot y en digitales de “estilo Leica”. Leica ha sido uno de los fabricantes más copiados de la historia y la empresa ha hecho una excelente transición al mundo digital, manteniendo sus altos estándares de óptica. — Leica

Polaroid. La creación de una cámara de revelado instantáneo o de procesamiento dentro de la cámara fue una realidad desde finales del siglo XIX con cámaras como la Nodark que incluía un compartimiento que funcionaba como un minúsculo laboratorio. Fueron muchos los fabricantes que concibieron mecanismos de revelado instantáneo, pero ninguno con la calidad e innovación constante de la Polaroid. Partiendo de películas en rollo que se procesaban dentro de la cámara, la Polaroid se concentró en mejorar las películas hasta desarrollar el sistema de cartucho, que expulsaba cada fotografía al momento de tomarla, permitiendo su procesamiento instantáneo fuera de la cámara. — Polaroid

Instamatic. A comienzo de los 1960 Kodak introdujo la Instamatic, una cámara muy simple y barata, con un cuerpo de plástico, lente de foco fijo, rangefinder, acople para flashes y cartuchos de película del popular formato Kodak No. 126. La cámara se produjo por más de 20 años y revolucionó la fotografía snapshot. Otros fabricantes produjeron modelos que usaban la película 126 y aprovecharon la popularidad del formato. Su influencia ha permanecido y la podemos encontrar en el diseño de aplicaciones incluidas en los teléfonos móviles y reproductores de música que incorporan cámaras fotográficas. — Instamatic

Cámaras para todos: de la Kodak 001 a las cámaras desechables, historia visual de la fotografía popular. — Kodak 001

Las cámaras submarinas, selladas y resistentes, llevan la imagen al reino del asombro biológico y la exploración científica. — Cámaras submarinas

La MINOX, silenciosa y precisa, representa la imagen como poder táctico y estratégico. — La MINOX

familia de las camaras MDCHW 4736 — Hasselblad

Cámaras y equipos antiguos

Sala FotoContacto (Sótano del Centro Cultural)

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Cámara de fuelle, para estudio, con base tipo trípode.

Totalmente construida en Venezuela (Maracaibo, Edo. Zulia) por Thomas Law, 1935.

Donada a la colección de cámaras Casa Hellmund por el fotógrafo y coleccionista Ado Iacobelli.

PB Módulo 1

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Cámara de madera, construida por un ciudadano inglés (sin identificar) que trabajaba en la industria petrolera.

Donada a la colección de cámaras Casa Hellmund por el fotógrafo y coleccionista Ado Iacobelli.

Sala El Archivo (piso 1 del Centro Cultural)

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Cámara de cajón de madera y capota negra de tela, con base tipo trípode. Alemania, 1895.

Donada por Pius Schlageter, ciudadano suizo residenciado en Venezuela. Marca el inicio de la colección de cámaras Casa Hellmund.

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Ampliadora Fotográfica Marca Meopta, Modelo Magnitarus 5X7 Pulgadas. Primera propietaria María Teresa Santiago de Polo (Teresita).

Donada por su hija María Cristina Polo Santiago, entre 1950-1960.

NOTA: Todas las fotografías presentes en esta exposición proceden de fuentes diversas y se exhiben sin intención
de lucro y, exclusivamente, con fines educativos, de crítica y/o investigación científica, literaria y/o artística bajo
lo previsto en la legislación vigente por conducto de los tratados internacionales en materia de derechos de
autor.